立裁人台的适应性：立体裁剪技术不仅适合设计和技术人员掌握，也非常适合初学者掌握。只要能够掌握立体裁剪的操作技法和基本要领，具有一定的审美能力，就能自由地发挥想象空间，进行设计与创作。灵活性：在操作过程中，可以边设计、边裁剪、边改进，随时观察效果、随时纠正问题。这样就能解决平面裁剪中许多难以解决的造型问题。比如：在礼服的设计和时装制作中，出现不对称、多皱褶及不同面料组合的复杂造型，如果采用平面裁剪方法是难于实现的，而用立体裁剪就可以方便地塑造出来。

立体裁剪模特的正确使用性：平面裁剪是经验性的裁剪方法。设计与创作往往受设计者的经验及想象空间的局限，不易达到理想的效果。而立体裁剪是以人体为出发点，可以令正确性与成功率都更高。所以，当你不想要被平面裁剪的条条框框约束时，可以尝试一下立体裁剪，你能在它身上随心所欲的发挥，又能得到自己想要的服装款式。

打版人台的用法旋转分割波浪裙 七、旋转分割百褶裙 第四节 裤子的立体裁剪 一、紧身裤 二、合体裤 三、宽松裤 四、旋转分割裤第四章 礼服的立体裁剪 节 礼服立体裁剪概论 一、礼服结构的复杂性与立体裁剪的有效性 二、礼服的种类与结构特征 三、礼服的常用面料 四、礼服的塑型用具与材料 五、礼服立体裁剪前的技术分析要求 第二节 紧身胸衣造型礼服的立体裁剪 第三节 波浪造型礼服的立体裁剪 一、细褶抽缩波浪型礼服 二、扇环挤压波浪型礼服 三、剪切插角波浪型礼服 第四节 褶皱造型礼服的立体裁剪 一、发散型褶皱礼服 二、平行连续型褶皱礼服 三、自然褶皱礼服 四、自然坠褶礼服 第五节 褶裥造型礼服的立体裁剪 一、发散褶裥礼服 二、平行褶裥礼服 三、自由组合褶裥礼服 第六节 膨松造型礼服的立体裁剪 一、褶皱膨松礼服 二、层叠膨松礼服 第七节 花卉造型礼服的立体裁剪 一、点缀型花卉礼服 二、结构型花卉礼服 三、花卉制作范例参考文献

立裁模特在原型的立体裁剪中我们可以看到衣身的造型呈现出两中基本状态：宽松式与合体式。宽松式表现为面料与人体是一种离体状态，形成了一定的空间；而合体式则是面料与人体的符合，呈现出贴体状态，这种贴体状态的产生关键就在于省的运用。省是服装制作中对余量部分的一种处理形式，省的产生源自于将二维的布料置于三维的人体上，由于人体的凹凸起伏、围度的落差比、宽松度的大小以及适体程度的高低，决定了面料在人体的许多部位呈现出松散状态，将这些松散量以一种集约式的形式处理便形成了省的概念，省的产生使服装造型由传统的平面造型走向了真正意义上的立体造型。

打版模特的需要本科毕业于天津美术学院服装设计，从事服装设计与制版工作近20年，曾任国内多个一线服装*牌设计总监、技术总监，同时受聘多所高校担任服装设计研究生企业导师，期间师从国内外多位服装制版和立裁名师，博采国内外学院和教师的特点，2008年起由其主创的教学团队“尚装服装讲堂”面向社会进行服装设计和制版的教学，更多地服务于服装设计技术从业者、高校服装教师和学生，以及社会爱好者，受到了国内各服装企业和学员的认可和好评，其间团队研创了“尚装服装制版原型”并获得了“尚装原型模版”国家专利，为让更多学习者更地学习，崔学礼老师及其团队倾注近十年的时间对教学资源进行整理，面向社会出版了尚装服装讲堂服装平面制版、服装立体裁剪系列书籍。

立裁人台品牌版型风格”是服装品牌成熟的象征，亦是品牌代表的符号。例如台湾的”夏姿”品牌服装，它以现代中国美学元素为品牌的特有精神，将中国元素以现代的语汇传递，创造特的服装版型风格，所以不需要看吊牌，就知道是夏姿的商品。再则，的Chanel经典套装，滚边的门襟，简洁利落的剪裁线条，不仅成为优雅品牌的经典之作，更是一种自信、立、现代的新女性标志。另外，日本女设计师川久保玲，其创始的”乞丐装”，强调宽松、刻意的立体化、破碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流，也成为品牌佳的代言。